Histoire de l'art
L'espace

« Avant la définition d’un sujet, d’une scène ou d’un propos, avant même la distinction de la figuration et de l’abstraction, un impératif s’impose à tout artiste et relie toutes les œuvres d’art : la constitution d’un espace. Qu’il soit plan ou tridimensionnel, quels que soient le médium et la technique, à toutes les époques et dans toutes les cultures, l’espace est la matrice fondamentale de toute œuvre. Sans prétendre à une impossible exhaustivité, nous verrons, cette saison, dix « moments » historiques de constitution d’espaces particuliers, du XVe siècle à nos jours. »                                                     
Karim GHADDAB

Pratique : Mardi 14h30 et 18h30 - Tarif à la séance 15€

Attention nouvelle date (initialement prévu 30 avril)
Mardi 21 mai à 14h30 et 18h30
Hantaï : le pliage comme méthode.
« Le pliage comme méthode » est le titre d’une exposition de Simon Hantaï, à la galerie Jean Fournier, à Paris, en 1971. Marqué par le surréalisme, Hantaï s’émancipe de la figuration pour travailler la toile, non plus comme une surface de projection accueillant une image, mais comme un support physique susceptible d’être plié, froissé, noué. Sans abandonner le tableau, et tout en endossant l’héritage de Matisse et de Pollock, il rompt avec l’espace traditionnel de la peinture et la stricte planéité moderniste. Au-delà de l’invention formelle, son œuvre aborde des questions aussi diverses que la gestualité artisanale, la modestie, le refus de l’emphase, la possibilité de continuer la peinture sans peindre…»

Mardi 14 mai à 14h30 et 18h30
Supports - Surface ou l’équarrissage du tableau.
« Entre 1969 et 1972, le groupe Support-Surface réunit des artistes (parmi lesquels Claude Viallat, Marc Devade, Daniel Dezeuze) qui abordent le tableau par son versant  matériel : une toile (la surface) tendue sur un châssis (le support). À partir de cette situation de base, ils vont littéralement dépecer le tableau en produisant des toiles libres, des châssis sans toile, des objets de récupérations, des nouages, des assemblages, etc. L’activité plastique se double d’un travail théorique important - notamment dans la revue Peinture, cahiers théoriques - où les artistes côtoient les philosophes, les écrivains, les psychanalystes, les linguistes, etc., dans une extraordinaire émulation intellectuelle.  À la base de ce travail théorique et artistique, se trouve également une réflexion politique indispensable pour comprendre les enjeux profonds de ce mouvement que l’on peut considérer comme la dernière avant-garde. »